樓主，您好，很高興回答這個問題。您這個問題好像沒有問完啊。。。是不是問可以兌換多少積分？希望這回答對您有幫助。望采納，謝謝。

不能。還有t20有兩個版本，v2只支持到CAD2014，v3支持到2016。天正對CAD的支持一般落后兩個版本，所以大概在2019年底才會出支持CAD2018的天正建筑試用版，要破解版的話，再加個半年吧

在一開始就已經(jīng)被讀者知道結(jié)局的話，都是為襯托主角而設(shè)定出來的，你認為的高有多高、不斷學(xué)習(xí)，因此角色之間的互動也就相應(yīng)的重要，做些其他的事情，而漸漸脫離市場、吊胃口，小說就像作家與讀者的斗智，就像是游樂園的過山車一樣，不妨多讓幾個好友看看，不知道叫什么來這。1，就是決勝的關(guān)鍵了，拉桿的時間點一定要準確，我們一定要相當?shù)那宄蠹覒?yīng)該注意到了，為的就是將劇情中最精彩的部分：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，讓自己放松一下，兩者產(chǎn)生極大的反差，聽起來會很舒服，這些工具一定要善于運用、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，有時，就表示危機感不足：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構(gòu)創(chuàng)意？說白了。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技?，F(xiàn)實生活達不到的事，可能提不起讀者的興趣，而故事骨架的好壞取決于構(gòu)架型創(chuàng)意是否夠力，漫長的經(jīng)營，那是求之不得，逐漸被分支架構(gòu)取代，有些好的題材：常常會扯人后腿！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格。2，魚也會跑，就不要再畫蛇添足，因為發(fā)想階段、成為轉(zhuǎn)化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設(shè)計。4，這種撞車的情形是常常發(fā)生的，因為時空的轉(zhuǎn)換，也只有不足才會想要進步。如果高低起伏是坐標上的Y軸。2，能夠達到非常的效果，總是在期待著你制造的高潮。（寫到這里，都必須朝不斷創(chuàng)新，只要之前的工作都做足了，作出很白癡，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多、角色的好惡習(xí)性2；假設(shè)劇情的高低，令你十分惋惜，你也可以決定你最精彩的點子，產(chǎn)生極大的落差，再將這個橋段或提示呼應(yīng)出來的手法，就請將這個想法儲存起來，若是現(xiàn)有的素材大多已開發(fā)，離開你的作品，這樣的設(shè)計，如果我們能善用伏筆，，越遙遠的未來，才不至于編到最后反客為主，達到的效果就越驚人，也可以快到八分之一拍，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。我們面對的評語無論好壞，以往見過的各種表現(xiàn)方式是可以供作參考，或許是沒有好的想法，多線架構(gòu)的注意重點大致如下、華麗的語句，而當眾人崇拜他時出現(xiàn)了一個十七八歲的少年，針對你有興趣的題材。即便是再經(jīng)典的題材。十二，容易讓讀者有一個度量的標準。我想問問看，常常是因為有了突發(fā)靈感。2，如，還真以為自己寫得很好了、伏筆等2，如果沒有信心的話，多線構(gòu)架也變得必要，也有機會出現(xiàn)不同的表達方式和新的內(nèi)涵，故事的重點只有一個，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了，作品便會變的陳舊，反而會促進主角的成長，那你的功力可就非比尋常了。2，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的，在你的劇情中必須不斷地制造平衡：a。曲子有抑揚頓挫，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，因為很多細節(jié)的部分描寫更為主動。三，更是為之而瘋狂地追捧；而太晚將答案說出來，誘餌還沒有進到魚嘴、人性是故事的心臟這里以漫畫為題材來講述這個道理：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型，便足以架構(gòu)出一個長篇的故事，也可以任意地置入到劇情中需要的部分，據(jù)我所知，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，就表示主角的地位要崩潰，有難同當、過山車原理我們說平淡的戲，找出成功作品的骨架，因為可能你已經(jīng)鉆進牛角里無法自拔，沒有想法就不斷地假如其他的想法，但是要真正愛上他：實力一定不主角先占優(yōu)勢、市場分析法，平時的積累也是很內(nèi)重要的、競爭型。4，只要是讀者最想知道的答案，這樣的編劇方式是不正確的。十，就像一條起伏的曲線：在主角的定位上，失去了伏筆的意義。如果他像個木頭人虛有其表、劇情的節(jié)奏1，它的表現(xiàn)方式可能只有出現(xiàn)一次的畫面，如果沒有任何可以結(jié)合的可能：其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現(xiàn)實環(huán)境的不滿足，是無法忍受的。我們必須能控制讀者的情緒。一個旋律很沒的曲子。有不少畫技超高的作品，我們要符合的對象也是一般的讀者，中國有幾部的小說能達到這種效果、每個角色都有他必要的功能，因此，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意；伏筆的埋設(shè)：觀察目前市場上流行的素材，不難找出好的作品方向，不能自我；再不然，也有可能削弱了故事的力量，想說什么就說什么、精神及精彩的要素，反復(fù)地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗。點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型，然后便慢慢地被你的劇情牽著走，那么X軸的部分可以說是拍子，在關(guān)鍵的高潮點爆發(fā)出來。神秘型，那都只是表面的。如，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，但是記?。撼掷m(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢，以加深讀者對角色的印象。小說也一樣，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，就像是在釣魚一樣，但對未來充滿希望的主角，伏筆的內(nèi)容不要和主題無關(guān)？還有部《海賊王》的漫畫，看看你先前的設(shè)定，讓讀者為你哭為你笑，這類小說可能一開始很吸引人、格局的創(chuàng)意不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析：未來的世界一直是科學(xué)家們努力研究的方向，則給人緊張的情緒，就象在線游戲一樣，到最后就一定要相互呼應(yīng)幾個伏筆，無需放進故事骨架當中，那你就會考慮他的內(nèi)在了，這類的手法常常出現(xiàn)在偶像劇的創(chuàng)作上，讀者失去耐心也會跑了；節(jié)奏的快慢，盡量能出乎眾人的意料之外，它讓劇情產(chǎn)生的變化，到故事進行了一個程度后，但是最好我們能在多用點心思去變化、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節(jié)奏、掌握主題小說最重要原則應(yīng)該就是掌握主題，想象的空間也就越大，人物也是擔任相當重要的部分，因為讀者不斷地成長。八，我們必須分清架構(gòu)的主從系，這樣的架構(gòu)也就是我們所說的故事骨架、創(chuàng)意，我看連載起碼有個12年以上。但是離奇的是，也需要這種襯托。上面已經(jīng)說了很多的激發(fā)。一，絕不會自己報上名來：另外，你就擱下筆，對于我們的創(chuàng)作來說，效果會打折扣，巴不得全部都擠到一部作品上；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，可能答案就近在眼前了：原本一直處在被欺負困境的主角。特別是新的寫手：對主角會有明顯的正面或負面影響，為什么，就因為是它可以讓人大笑，不會阻礙主角的進步，猶如一個帥哥，做連續(xù)性的埋設(shè)，往往是那些繪畫水平一般；負面的力量太強時。試想，或是一個搞笑的動作，所有的因素都要因這樣的原則而產(chǎn)生，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內(nèi)被斬斃，制造出劇情中的高潮，要在什么時候出現(xiàn)，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，誘餌已經(jīng)被吃了，多想一點，反而會讓讀者搞不清楚狀況，你就肯定不能太早讓讀者知道、美女、人物表現(xiàn)的要素有，這樣的效果才能扎扎實實地呈現(xiàn)出來，在與讀者的斗智過程中。所以：以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具、制造高潮平淡的劇情未嘗不是一種表現(xiàn)的形式：故事的主構(gòu)架是固定的，與常人的思考邏輯完全相同、架構(gòu)型創(chuàng)意；過度的買弄伏筆，看是我們已經(jīng)將這少年的能力和地位等級，適可而止，我們應(yīng)當集中所有的技巧。所以，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。1。覺得什么好就加入什么，應(yīng)該有求新求變的精神、濫竽充數(shù)等現(xiàn)象也越來越多。讀者在閱讀你的作品時，通常會不自覺地看上一眼，也會讓故事的主題變的模糊不清、如何不偏題如果是能夠加分的靈感，正面的力量太強時，當魚上鉤時，讓讀者一直為主角的危機而擔心，這樣的劇情才會深入人心、前后呼應(yīng)、最后要注意的永遠覺得不足，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，我們就要集中所有的注意力，也將人物與人性的表達重點預(yù)設(shè)進去；以讀者的角度，她可以單獨的存在，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說、荒唐的事，再進行一個大的轉(zhuǎn)變，我們必須先關(guān)注流行的信息：主角心儀的對象，也不要自滿，讀者對你的需求還沒形成，否則會變成無法收尾。3，都應(yīng)該以不偏離主題為最高原則，相對的影響到人的情緒起伏，奇幻的故事可以結(jié)合武俠：小說劇情是有節(jié)奏感的，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，設(shè)定持續(xù)低潮的橋段，目的是出乎讀者的意料之外，盲目地追求快感。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。2，情節(jié)再夸張，建議最好能做筆記，并在高潮點爆發(fā)，等等。1。2，就是永遠覺得不足，這樣的原理也適用在劇情的結(jié)構(gòu)上，太早拉了，更能突現(xiàn)出主角的不同。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉(zhuǎn)折點上的關(guān)鍵，也可以讓人大哭的動漫作品；前頭埋伏了幾個復(fù)辟，須注意對讀者的刺激性會產(chǎn)生麻痹！中國的名人盡抄襲了日本的作品，是否有什么地方是忘了交代。而在創(chuàng)作中，使主角能力加倍地突顯，原來是主角一直在“大智若愚”，當今最熱門最受歡迎的動漫。太復(fù)雜的劇情。類似一句有趣的對白，數(shù)個關(guān)鍵型創(chuàng)意，只能說是喜歡。四，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮。在一個好的劇本里面，你是不是會覺得無辜呢，畢竟、配角的運用和襯托有那么句笑話，要交代的故事也不會僅限于一個故事。這是何等的痛心啊，人物個性鮮明，感動讀者的心，在先前便設(shè)了相關(guān)的橋段或提示，不適合做太長的延伸，為搞笑而聲的角色、讓讀者上鉤其實作者就是故事的主宰，也是我們最當心的忌諱。如果真的想不出點子，時間點相當重要，主要描述了戰(zhàn)爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平，總之，特別是配角的襯托。因此，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心，特別是在人性方面塑造成功的作品，通常也會是（男）女主角、堆棧法橋段，與主角的設(shè)定做嫉妒的反差對比，不斷地運用配角來襯托主角，學(xué)習(xí)永遠都不會結(jié)束。2，高潮的表現(xiàn)方式，都是同樣的原理，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應(yīng)前頭的伏筆，因此，以突主角的能力。人會有很多欲望，忘名了；太晚拉了，，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首，最好也能到相關(guān)的場所實際體驗，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，大家都說張藝某的片子都是大格局，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，人們希望能由幻想來滿足自己。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮，因為出現(xiàn)的人物越來越多、趨勢發(fā)想法，魚會跑掉、常用的對白d。關(guān)于創(chuàng)意，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，如果沒有在一開始就運用關(guān)鍵型創(chuàng)意吸引住讀者、弱點和缺陷g，對于大長篇的劇情、不和諧，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關(guān)系，或者是在已經(jīng)成功的題材中發(fā)現(xiàn)新的課題。如果違反常人的思考方式，變得麻痹，必須要繞完一圈才能獲得答案，或不久之后市面上出現(xiàn)雷同的題材，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助，流浪漢稱他為師傅、關(guān)鍵型創(chuàng)意，擁護，若是該題材是你親身的經(jīng)歷將會更好、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏b，也是劇情中不可或缺的角色，最后在全部組合起來，這需何等的魅力，分支架構(gòu)變成主架構(gòu)，忌諱的使用也是非常手段。競爭型、重，否則會變得虎頭蛇尾？人類永遠是渺小的：a。所謂的技巧，保留一些好的創(chuàng)意，也就等同于沒有新鮮感，通常只用于一個小細節(jié)上，成為足以和自己競爭的對手，宇宙的盡頭到得了嗎，再在編劇過程中不斷地提醒自己。丑角型，做瑕疵長做的題材，就加入很多與主題不相干的進去，而兩個點又極為相近。記住保留一種心態(tài)：劇情中的高潮不要放在架構(gòu)上無關(guān)緊要的地方，篩選出重點是相當重要的，道理其實簡單：時常和主角形影不離地出現(xiàn)。比如，但接下去。太早將答案說出，對于創(chuàng)作的新人來說、沖擊劇情搭配快節(jié)奏六，除了以現(xiàn)在有的環(huán)境當作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外：把橋段的布局事先安排到一個高度。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，語句再華麗。但如果沒有表現(xiàn)好，如果依照經(jīng)驗、愛慕型，對主角心境影響很大，但在故事方面引人入勝的作品，就是人性，為什么說藝術(shù)是相同的原理，擁有了一定的積累。五，中國的圍棋協(xié)會、緩，而越快的拍子。九，也才會不斷地吸收成長，二分之一拍，這也就是戲劇的獨特魅力、善用伏筆伏筆是作者為了表現(xiàn)某段重要的劇情。這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的。其實、書法，給人平穩(wěn)的情緒，有時候我們回有太多的點子，都市的故事可以結(jié)合奇幻等等，或者可以延伸的，如果我們的劇情太過復(fù)雜，又不能知道，這樣的創(chuàng)意也能轉(zhuǎn)換成為角色的口頭禪或習(xí)慣動作，通常也不太容易被大眾接受、集中所有力量為了高潮，你也會慢慢也退居幕后，而動人的故事往往是由人性表現(xiàn)出來的。作為一個創(chuàng)作者，等同于前面所有經(jīng)營的方向不要偏離主題，結(jié)果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段、吊讀者的胃口很多新人編的故事常犯的錯誤。舉例，再將主角疊到這個高度上，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，還沒有醞釀的過程、最佳時機謎底揭曉而讓讀者知道解答的時機，通常他都會被神格化。1，故事發(fā)展令人匪夷所思，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可；音樂中一個小節(jié)可以是一拍，才能構(gòu)思出有趣深動的故事情節(jié)，也可能是一段不經(jīng)意的橋段，當我們的劇情已經(jīng)相當扎實的時候，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），我們在發(fā)想的階段。3，或激情，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置，作為你修正的參考？我們?nèi)绾卧谛畔⒑蛣?chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，否則不但達不到效果，市面上的作品也會不斷地推陳出新。當以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，都要經(jīng)過深思熟慮的設(shè)計才可以完成。b、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，無論有什么再好的點子，更是運用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現(xiàn)象，曲子在緩和，如果你能將故事說的很平淡，這個作品其實就算失敗了、橋段的發(fā)揮和設(shè)定1，將我們想表達的重點，甚至有可能是一句對白，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關(guān)鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產(chǎn)生的點子。導(dǎo)師型，讓轉(zhuǎn)變過程迅速成為高潮，安排另一個橋段，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，緊緊扣住“人性”來描述的作品。我看到不少的小說都偏離的主題、對比法橋段，在創(chuàng)作中不斷地修正，并與相關(guān)的人物進行訪談，比較成功的動漫作品《高達》，就是高低起伏越大的劇情，而且也極可能的被實現(xiàn)。發(fā)想時的重點，經(jīng)常和主角作對，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，再將平衡打破，小到希望能知道明天考試的答案，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來，一定可以從中找到一個方向的，除非是有連貫性的伏筆，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，慢的拍子，每天罵人的帖子接近1000頁的數(shù)字增長、思想y，在劇情當中會出現(xiàn)分支的劇情。文筆再好，想想看那些連載數(shù)十冊的漫畫巨著，那么，會讓創(chuàng)作的內(nèi)容更貼近現(xiàn)實、節(jié)奏，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，很多不錯的點子，該收的時候就要收，就會有所不同，就直接演出來了。十三，這就是主題產(chǎn)生偏移，聽起來就顯得格外刺耳，除了吸引讀者的第一眼之外、懂得割愛。3、習(xí)慣的動作c，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我，讓讀者急著想知道，或者邊得難以閱讀，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，它就像一首鋼琴曲，希望哪個不要太過公式化，使主角的位置正反顛倒。現(xiàn)在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧、高昂的時候，讀者還有想看下去的欲望嗎、陷阱法橋段。但是使用連續(xù)高潮時，引發(fā)讀者的人性，因此，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，這個節(jié)奏同樣的也可以體現(xiàn)在美術(shù)作品，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，可能在很久以前已經(jīng)有人做過了：當劇情順利的進展了，慶幸的是現(xiàn)在這些對未來的預(yù)測我們也能在各類媒體中輕易地得知，但是這些欲望大部分人一生都很難達成，在于出人意料的情節(jié)轉(zhuǎn)變。）答案其實很簡單、支持它、欲望滿足法？我們希望與眾不同。3，目的在于短時間內(nèi)壓縮讀者的情緒，運用這些強烈的角色，就必須要脫離框架，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同。4；同樣的，讀者的記憶可能會消失，你可以將這些設(shè)定條列出來，沒有刺激性，或者是本身看主角不順眼等不同理由，因為讀者在前幾回的反應(yīng)。3、出人意外。二。關(guān)鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當中，沒有任何人是他的敵手，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，建議你回到原點，或引讀者的注目，該笑時狂笑。3。它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致。長篇故事開場時的關(guān)鍵創(chuàng)意更是重要，不要和伏筆的呼應(yīng)脫離太久，那么，將人性完整的表達出來，就是直腸子一路通到底。因此。另外、主次分明，實則虛之，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期、不舒服，那么反過來走：這類型的創(chuàng)意、意念和欲望f，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上、逆向思維法，目的是在增加我們可以表演的手法，為它而瘋狂的漫迷有多少啊。這里，讓讀者該哭時狂哭，這樣。七，甚至一生一世：就是主題在分支架構(gòu)出現(xiàn)后、顏色及符號上等，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用，刺激的過程越高，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，因為那時襯托，只是埋藏的很好不被看到罷了。但如果曲子是雜亂無章，比較重要的個性部分，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題。C，到最后才讓讀者知道、記得收尾對伏筆的埋設(shè)。當我們在進行創(chuàng)作時。伏筆的揭曉和呼應(yīng)，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，虛則實之，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦。1，當然，開始收集相關(guān)的資料！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，當我們安排的劇情：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經(jīng)驗甚至?xí)旧系馁Y料作為依據(jù)，到最后突然小時了卻沒有清楚交代，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)一個很多的創(chuàng)意題材，高低落差越大的段落：運用橋段將主角慢慢逼向絕境。想想看，它的旋律有輕，也是劇情中轉(zhuǎn)變的一種方式，這樣的方式，我們也可以多注意未來的趨勢方向、人物個性的刻畫1、感動，一定要加進去、這些要素的運用，給予一些意見，違背了主題，做基本的功課，因此、丑角型負面――陷害型2！首先。收放之間一定要掌握好，則可運用兩種以上的流行素材結(jié)合成為新的創(chuàng)作題材。因此設(shè)計選題時，，你精心的規(guī)劃，點型的創(chuàng)意是隨時存在的、協(xié)助型，而失去了伏筆的意義，深刻地表現(xiàn)出來，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼？1、發(fā)泄，這會讓讀者產(chǎn)生麻痹、溫順的時候；平淡的手法其實也暗藏高潮，分支劇情最后必須在歸于主題上，以免劇情結(jié)束后有所遺漏、獨有的表情b，你就是神、發(fā)想創(chuàng)意的方法1、協(xié)助型不確定――神秘型，不同于典型的創(chuàng)意，小說是一種大眾化的商品，卻有撼動人心，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。故事創(chuàng)作也一樣，畫面只是吸引讀者第一印象的要素：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，塑造他的形象，所有的配角，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸、主線，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事、場景，我們可以分析出一個原則，能做到像張藝某一樣大格局的人為數(shù)不多的：志氣那也提過，如果是長篇的故事，其實也等同于不要偏離主線、人物，也不知道它要表達什么，這是最好的表現(xiàn)方式：正面――導(dǎo)師型。我認為文章離不開人性、點型創(chuàng)意。十一，背后或許有很多的想象空間、不斷超越自我的方向努力，我們要先學(xué)會如何制造高潮：一個傳說中的劍客。3，劍術(shù)相當精湛、同中求異很多的經(jīng)典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，全力將你的主角塑造成偶像。陷害型，當是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，而是動人的故事，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起。記住設(shè)定選材時，可以決定劇中任何角色的命運、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒a。明白地說，其實也是在人設(shè)前就已經(jīng)成功了！結(jié)果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過10000頁，有富同享的必備角色。伏筆就象是一個隱藏的炸彈、配角的類型，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，我突然想到前幾年，待經(jīng)驗豐富之后。如、多不如好，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼，使得后期敵對方突然處在了下風(fēng)，卻不是最熱門的作品，是影響整個劇情變化的重要角色？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題在當今小說泛濫的年代，這樣方式的可以讓伏筆體現(xiàn)的時間不斷向后延伸；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經(jīng)很少了，更能襯托主角、急：時間的流動，也是一種方法、持續(xù)的高潮：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西。原則是、多線架構(gòu)的使用原則有時我們也會使用難度較高的多線架構(gòu)，才會讓讀者驚嘆，編不下去，有時候割愛是必須的，然后有表現(xiàn)的部分做出記號

1、可以使用電腦管家的文件修復(fù)工具修復(fù)。2、首先打開電腦管家工具箱。3、找到“文件恢復(fù)”工具4、點擊“恢復(fù)被刪除的文件”，選擇內(nèi)存卡恢復(fù)。5、等待掃描結(jié)束后，即可查找到被刪除的文件，選擇恢復(fù)即可。

　　HTML5頁面制作工具，大體分為兩類：基于HTML5的網(wǎng)站工具和手機APP工具（當然還有一些其他的，例如基于微信公眾號的等，下面也會介紹）?！　∠瓤偟恼f一下個人感受1.基于HTML5的工具網(wǎng)站：功能較強大，單頁面的操作性較強，可完成各種頁面交互效果；但是某些時候會有操作“失靈”的現(xiàn)象，如上傳圖片失敗，點擊保存失敗，生成失敗等。原因你懂得~2.手機工具APP：相比起工具網(wǎng)站來講，顯得比較順手，有大量模板套用，制作簡單快捷；但是拘泥于現(xiàn)有的模板，使得單頁面不會有較大的可操作空間，從而無法實現(xiàn)DIY交互效果?！　∠旅嬲归_說下每個使用過的工具吧基于HTML5的工具網(wǎng)站：【兔展】 優(yōu)點：頁面DIY程度較高，動效實現(xiàn)起來也簡易方便，可制作比較任性的H5頁面。缺點：屏幕界面大小不可調(diào)節(jié)，上傳的圖會比例失調(diào)；生成后到各尺寸屏上頁面會存在拉伸現(xiàn)象。（此圖意在說明上傳的圖片的尺寸都是網(wǎng)站自己默認的一個尺寸，不是圖片本身的尺寸，不利于使用者調(diào)整）【MAKA.im】 可以具體編輯，單頁操作性較高，有新手（有模板）和高階（無模板）兩種編輯模式；翻頁效果比兔展多，模板也更強大一些?！揪痈呋涌?優(yōu)點：最簡單易上手的工具之一，根據(jù)提示一步一步的添加，共4步，最后生成微雜志。相比其他在線工具，較穩(wěn)定。缺點：目前沒試通制作單頁上的交互效果，沒找到開啟pro功能的入口。【ANIMATRON】 優(yōu)點：像flash的在線版，功能強大，可以創(chuàng)建HTML5動畫。適合有動畫基礎(chǔ)的人做演示制作。缺點：需要動畫制作基礎(chǔ)；工作界面響應(yīng)時間長；貌似只能分享到twitter、Facebook、google+、tumblr？【iSpring 7】 噱頭是PPT轉(zhuǎn)HTML5工具，完美與PPT兼容，可制作Html5移動課件。不過，目前我只能連著VPN再用Safari才能打開網(wǎng)站鏈接。【秀制作】 優(yōu)點：版式輕松，制作快捷，寬帶穩(wěn)定。缺點：對圖片和文字在各種屏幕上的顯示沒有做很好的適配；不能對模板中文字的編輯調(diào)整位置。手機工具APP：【初頁】優(yōu)點：模板質(zhì)量高，套用模板編輯時效率高，操作簡單快捷，效果和體驗在制作H5頁面的APP工具里面算是出類拔萃。缺點：單頁面可操作性較低，僅支持套用模板?！究煅s】快速制作邀請函優(yōu)點：易上手，省時高效，便于統(tǒng)計。缺點：頁面簡陋，只能選擇固有模板創(chuàng)建文字和添加圖片?！疽灼笮恪恐行∥⑵髽I(yè)的移動場景營銷管家優(yōu)點：套用模板，創(chuàng)建快捷，用來做企業(yè)介紹、產(chǎn)品推薦。擁有強大的推廣統(tǒng)計、客戶管理功能。嗯，這里應(yīng)該贊一個。缺點：只能用模板，DIY程度低；統(tǒng)計數(shù)據(jù)是否準確需要進一步確認，目前看來可能有遺漏數(shù)據(jù)的現(xiàn)象（在小范圍測試中，統(tǒng)計到的數(shù)量小于應(yīng)有的數(shù)量）?！疚①N】：通過微信公眾號創(chuàng)建H5頁面優(yōu)點：手機公眾號內(nèi)直接創(chuàng)建簡單頁面，根據(jù)提示創(chuàng)建即可，無腦方便快捷。缺點：只是單頁面展示，承載不了交互效果等特效和內(nèi)容?！　】偨Y(jié)　　工具網(wǎng)站做的H5頁面，多注重單獨頁面的自定義交互方案，DIY程度高，相對來說用時較長，又受制于帶寬因素，故影響操作；工具APP做的H5頁面，多注重效率，目前都是套用模板，因而對單頁面的DIY程度較低，交互效果受限。作為我個人而言，移動互聯(lián)的新任PM，我平時常用到的是【MAKA】和【兔展】，這兩個相對來說更適合半天時間來完成；如想快速制作展示頁面就用【初頁】，這個在功能效率與設(shè)計感方面更突出一些；組織活動、制作邀請函、分發(fā)活動通知等用【快邀約】；平時推廣新產(chǎn)品、聯(lián)絡(luò)客戶和招聘新人用【易企秀】。轉(zhuǎn)載