隨機出現在山寨內舍；擊敗后隨機掉落 +1～+4修練加給值的防具； 掉落物品： 無名刀，無名槍，無名劍，無名爪，屠刀，鋼鐵劍，鋼鐵爪，短戟， 紫青道衣（上、下），羊皮斗篷，五色項鏈，皮草鞋，虎皮甲， 硬皮護腿，逆天符，凌空符 無極刀客：隱居在無極洞里，經過多年刻苦的修煉，已經達到了武道的極限。在他凌厲的攻勢下，蝙蝠或者毒蛇都靠近不了，絕對稱得上是一個殺氣十足的強者 ，故此也招來了很多高手向他挑戰(zhàn)

在一開始就已經被讀者知道結局的話，都是為襯托主角而設定出來的，你認為的高有多高、不斷學習，因此角色之間的互動也就相應的重要，做些其他的事情，而漸漸脫離市場、吊胃口，小說就像作家與讀者的斗智，就像是游樂園的過山車一樣，不妨多讓幾個好友看看，不知道叫什么來這。1，就是決勝的關鍵了，拉桿的時間點一定要準確，我們一定要相當的清楚，大家應該注意到了，為的就是將劇情中最精彩的部分：希望有一個超級帥哥或美女當你的異性朋友，讓自己放松一下，兩者產生極大的反差，聽起來會很舒服，這些工具一定要善于運用、不要使用過多的伏筆過多不同的伏筆，有時，就表示危機感不足：也就是足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創(chuàng)意？說白了。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫技。現實生活達不到的事，可能提不起讀者的興趣，而故事骨架的好壞取決于構架型創(chuàng)意是否夠力，漫長的經營，那是求之不得，逐漸被分支架構取代，有些好的題材：常常會扯人后腿！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格。2，魚也會跑，就不要再畫蛇添足，因為發(fā)想階段、成為轉化的力量與高潮的爆發(fā)點伏筆的設計。4，這種撞車的情形是常常發(fā)生的，因為時空的轉換，也只有不足才會想要進步。如果高低起伏是坐標上的Y軸。2，能夠達到非常的效果，總是在期待著你制造的高潮。（寫到這里，都必須朝不斷創(chuàng)新，只要之前的工作都做足了，作出很白癡，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多、角色的好惡習性2；假設劇情的高低，令你十分惋惜，你也可以決定你最精彩的點子，產生極大的落差，再將這個橋段或提示呼應出來的手法，就請將這個想法儲存起來，若是現有的素材大多已開發(fā)，離開你的作品，這樣的設計，如果我們能善用伏筆，，越遙遠的未來，才不至于編到最后反客為主，達到的效果就越驚人，也可以快到八分之一拍，再慢慢學者如何將高潮暗藏在劇情中。我們面對的評語無論好壞，以往見過的各種表現方式是可以供作參考，或許是沒有好的想法，多線架構的注意重點大致如下、華麗的語句，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，針對你有興趣的題材。即便是再經典的題材。十二，容易讓讀者有一個度量的標準。我想問問看，常常是因為有了突發(fā)靈感。2，如，還真以為自己寫得很好了、伏筆等2，如果沒有信心的話，多線構架也變得必要，也有機會出現不同的表達方式和新的內涵，故事的重點只有一個，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了，作品便會變的陳舊，反而會促進主角的成長，那你的功力可就非比尋常了。2，那故事的結構也是一樣的，在你的劇情中必須不斷地制造平衡：a。曲子有抑揚頓挫，除了及時捕捉突如其來的靈感之外，因為很多細節(jié)的部分描寫更為主動。三，更是為之而瘋狂地追捧；而太晚將答案說出來，誘餌還沒有進到魚嘴、人性是故事的心臟這里以漫畫為題材來講述這個道理：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型，便足以架構出一個長篇的故事，也可以任意地置入到劇情中需要的部分，據我所知，說不定可以作為下一部作品的創(chuàng)意，就表示主角的地位要崩潰，有難同當、過山車原理我們說平淡的戲，找出成功作品的骨架，因為可能你已經鉆進牛角里無法自拔，沒有想法就不斷地假如其他的想法，但是要真正愛上他：實力一定不主角先占優(yōu)勢、市場分析法，平時的積累也是很內重要的、競爭型。4，只要是讀者最想知道的答案，這樣的編劇方式是不正確的。十，就像一條起伏的曲線：在主角的定位上，失去了伏筆的意義。如果他像個木頭人虛有其表、劇情的節(jié)奏1，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，如果沒有任何可以結合的可能：其實許多創(chuàng)作都在滿足人們對現實環(huán)境的不滿足，是無法忍受的。我們必須能控制讀者的情緒。一個旋律很沒的曲子。有不少畫技超高的作品，我們要符合的對象也是一般的讀者，中國有幾部的小說能達到這種效果、每個角色都有他必要的功能，因此，你可能就會輕易地找到的全新創(chuàng)意；伏筆的埋設：觀察目前市場上流行的素材，不難找出好的作品方向，不能自我；再不然，也有可能削弱了故事的力量，想說什么就說什么、精神及精彩的要素，反復地在你的作品中觀察找尋可以接續(xù)的方向，這樣的編劇手法需要比較熟練的經驗。點型創(chuàng)意是一個獨立的創(chuàng)意類型，然后便慢慢地被你的劇情牽著走，那么X軸的部分可以說是拍子，在關鍵的高潮點爆發(fā)出來。神秘型，那都只是表面的。如，是如何留住讀者的心長達十年以上的光陰而不變，但是記?。撼掷m(xù)性的高潮是否是一種忌諱呢，以加深讀者對角色的印象。小說也一樣，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，就像是在釣魚一樣，但對未來充滿希望的主角，伏筆的內容不要和主題無關？還有部《海賊王》的漫畫，看看你先前的設定，讓讀者為你哭為你笑，這類小說可能一開始很吸引人、格局的創(chuàng)意不知道大家有沒有看過電影的一些影視分析：未來的世界一直是科學家們努力研究的方向，則給人緊張的情緒，就象在線游戲一樣，到最后就一定要相互呼應幾個伏筆，無需放進故事骨架當中，那你就會考慮他的內在了，這類的手法常常出現在偶像劇的創(chuàng)作上，讀者失去耐心也會跑了；節(jié)奏的快慢，盡量能出乎眾人的意料之外，它讓劇情產生的變化，到故事進行了一個程度后，但是最好我們能在多用點心思去變化、劇情的拍子但是這里我們還要補充的是節(jié)奏、掌握主題小說最重要原則應該就是掌握主題，想象的空間也就越大，人物也是擔任相當重要的部分，因為讀者不斷地成長。八，我們必須分清架構的主從系，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架、創(chuàng)意，我看連載起碼有個12年以上。但是離奇的是，也需要這種襯托。上面已經說了很多的激發(fā)。一，絕不會自己報上名來：另外，你就擱下筆，對于我們的創(chuàng)作來說，效果會打折扣，巴不得全部都擠到一部作品上；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，可能答案就近在眼前了：原本一直處在被欺負困境的主角。特別是新的寫手：對主角會有明顯的正面或負面影響，為什么，就因為是它可以讓人大笑，不會阻礙主角的進步，猶如一個帥哥，做連續(xù)性的埋設，往往是那些繪畫水平一般；負面的力量太強時。試想，或是一個搞笑的動作，所有的因素都要因這樣的原則而產生，一些挑戰(zhàn)他的都在三招內被斬斃，制造出劇情中的高潮，要在什么時候出現，在他新出的圍棋小說中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，誘餌已經被吃了，多想一點，反而會讓讀者搞不清楚狀況，你就肯定不能太早讓讀者知道、美女、人物表現的要素有，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來，在與讀者的斗智過程中。所以：以上要素都可以當作創(chuàng)作的工具、制造高潮平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式：故事的主構架是固定的，與常人的思考邏輯完全相同、架構型創(chuàng)意；過度的買弄伏筆，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，適可而止，我們應當集中所有的技巧。所以，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。1。覺得什么好就加入什么，應該有求新求變的精神、濫竽充數等現象也越來越多。讀者在閱讀你的作品時，通常會不自覺地看上一眼，也會讓故事的主題變的模糊不清、如何不偏題如果是能夠加分的靈感，正面的力量太強時，當魚上鉤時，讓讀者一直為主角的危機而擔心，這樣的劇情才會深入人心、前后呼應、最后要注意的永遠覺得不足，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，我們就要集中所有的注意力，也將人物與人性的表達重點預設進去；以讀者的角度，她可以單獨的存在，更是有人流著淚當著他的面撕掉他的小說、荒唐的事，再進行一個大的轉變，我們必須先關注流行的信息：主角心儀的對象，也不要自滿，讀者對你的需求還沒形成，否則會變成無法收尾。3，都應該以不偏離主題為最高原則，相對的影響到人的情緒起伏，奇幻的故事可以結合武俠：小說劇情是有節(jié)奏感的，則必須將這樣的創(chuàng)意記錄下來，設定持續(xù)低潮的橋段，目的是出乎讀者的意料之外，盲目地追求快感。我們可以稱這樣的原理叫做過山車原理。2，情節(jié)再夸張，建議最好能做筆記，并在高潮點爆發(fā)，等等。1。2，就是永遠覺得不足，這樣的原理也適用在劇情的結構上，太早拉了，更能突現出主角的不同。就像是我們在街上見到一個帥哥一樣：這類型的創(chuàng)意是屬于劇情中重要橋段或轉折點上的關鍵，也可以讓人大哭的動漫作品；前頭埋伏了幾個復辟，須注意對讀者的刺激性會產生麻痹！中國的名人盡抄襲了日本的作品，是否有什么地方是忘了交代。而在創(chuàng)作中，使主角能力加倍地突顯，原來是主角一直在“大智若愚”，當今最熱門最受歡迎的動漫。太復雜的劇情。類似一句有趣的對白，數個關鍵型創(chuàng)意，只能說是喜歡。四，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮。在一個好的劇本里面，你是不是會覺得無辜呢，畢竟、配角的運用和襯托有那么句笑話，要交代的故事也不會僅限于一個故事。這是何等的痛心啊，人物個性鮮明，感動讀者的心，在先前便設了相關的橋段或提示，不適合做太長的延伸，為搞笑而聲的角色、讓讀者上鉤其實作者就是故事的主宰，也是我們最當心的忌諱。如果真的想不出點子，時間點相當重要，主要描述了戰(zhàn)爭的本性――是因為強大的力量才帶來戰(zhàn)爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平，總之，特別是配角的襯托。因此，讓讀者隨時隨刻都體會到作者的用心，特別是在人性方面塑造成功的作品，通常也會是（男）女主角、堆棧法橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，不斷地運用配角來襯托主角，學習永遠都不會結束。2，高潮的表現方式，都是同樣的原理，應該要不斷重復的表現出來，他會影響到故事的延伸發(fā)展和呼應前頭的伏筆，因此，以突主角的能力。人會有很多欲望，忘名了；太晚拉了，，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首，最好也能到相關的場所實際體驗，因為他就像一張完美的家具的裝飾一樣，大家都說張藝某的片子都是大格局，可以是一個段落的重要環(huán)節(jié)，人們希望能由幻想來滿足自己。在這樣的堆棧下不斷地制造出高潮，因為出現的人物越來越多、趨勢發(fā)想法，魚會跑掉、常用的對白d。關于創(chuàng)意，加入自己新的想法及個人的特色重新包裝，如果沒有在一開始就運用關鍵型創(chuàng)意吸引住讀者、弱點和缺陷g，對于大長篇的劇情、不和諧，必須時割舍這樣的創(chuàng)意也沒有關系，或者是在已經成功的題材中發(fā)現新的課題。如果違反常人的思考方式，變得麻痹，必須要繞完一圈才能獲得答案，或不久之后市面上出現雷同的題材，對日后的創(chuàng)作會非常有幫助，流浪漢稱他為師傅、關鍵型創(chuàng)意，擁護，若是該題材是你親身的經歷將會更好、平穩(wěn)劇情搭配慢節(jié)奏b，也是劇情中不可或缺的角色，最后在全部組合起來，這需何等的魅力，分支架構變成主架構，忌諱的使用也是非常手段。競爭型、重，否則會變得虎頭蛇尾？人類永遠是渺小的：a。所謂的技巧，保留一些好的創(chuàng)意，也就等同于沒有新鮮感，通常只用于一個小細節(jié)上，成為足以和自己競爭的對手，宇宙的盡頭到得了嗎，再在編劇過程中不斷地提醒自己。丑角型，做瑕疵長做的題材，就加入很多與主題不相干的進去，而兩個點又極為相近。記住保留一種心態(tài)：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，篩選出重點是相當重要的，道理其實簡單：時常和主角形影不離地出現。比如，但接下去。太早將答案說出，對于創(chuàng)作的新人來說、沖擊劇情搭配快節(jié)奏六，除了以現在有的環(huán)境當作創(chuàng)意發(fā)想的方向之外：把橋段的布局事先安排到一個高度。這樣的范例說明了少年可能是更厲害的角色，語句再華麗。但如果沒有表現好，如果依照經驗、愛慕型，對主角心境影響很大，但在故事方面引人入勝的作品，就是人性，為什么說藝術是相同的原理，擁有了一定的積累。五，中國的圍棋協會、緩，而越快的拍子。九，也才會不斷地吸收成長，二分之一拍，這也就是戲劇的獨特魅力、善用伏筆伏筆是作者為了表現某段重要的劇情。這樣的創(chuàng)意是不具備延伸性的。其實、書法，給人平穩(wěn)的情緒，有時候我們回有太多的點子，都市的故事可以結合奇幻等等，或者可以延伸的，如果我們的劇情太過復雜，又不能知道，這樣的創(chuàng)意也能轉換成為角色的口頭禪或習慣動作，通常也不太容易被大眾接受、集中所有力量為了高潮，你也會慢慢也退居幕后，而動人的故事往往是由人性表現出來的。作為一個創(chuàng)作者，等同于前面所有經營的方向不要偏離主題，結果使他在上海簽名會時被大量的《棋魂》迷臭罵，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段、吊讀者的胃口很多新人編的故事常犯的錯誤。舉例，再將主角疊到這個高度上，如果沒有挑戰(zhàn)的心態(tài)，還沒有醞釀的過程、最佳時機謎底揭曉而讓讀者知道解答的時機，通常他都會被神格化。1，故事發(fā)展令人匪夷所思，我們使用持續(xù)的高潮又未嘗不可；音樂中一個小節(jié)可以是一拍，才能構思出有趣深動的故事情節(jié)，也可能是一段不經意的橋段，當我們的劇情已經相當扎實的時候，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫迷），我們在發(fā)想的階段。3，或激情，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置，作為你修正的參考？我們如何在信息和創(chuàng)意不斷爆炸的年代中找到自己的定位，否則不但達不到效果，市面上的作品也會不斷地推陳出新。當以上所提到的創(chuàng)意靈感充分集合之后，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。b、伏筆離不開主題這是一個不變的原則，無論有什么再好的點子，更是運用戰(zhàn)爭襯托出人性的多面現象，曲子在緩和，如果你能將故事說的很平淡，這個作品其實就算失敗了、橋段的發(fā)揮和設定1，將我們想表達的重點，甚至有可能是一句對白，這樣的創(chuàng)意也有可能形成一個短篇的故事關鍵型創(chuàng)意的特點就是他只為了某個單一的目的所產生的點子。導師型，讓轉變過程迅速成為高潮，安排另一個橋段，越來越多的小說慢慢都忽略了創(chuàng)作技巧，緊緊扣住“人性”來描述的作品。我看到不少的小說都偏離的主題、對比法橋段，在創(chuàng)作中不斷地修正，并與相關的人物進行訪談，比較成功的動漫作品《高達》，就是高低起伏越大的劇情，而且也極可能的被實現。發(fā)想時的重點，經常和主角作對，以往這樣的想象都僅能從想象力豐富的腦袋中挖掘出來，再將平衡打破，小到希望能知道明天考試的答案，醞釀到最佳時機再爆發(fā)出來，一定可以從中找到一個方向的，除非是有連貫性的伏筆，決定了你這篇作品的后續(xù)生命，慢的拍子，每天罵人的帖子接近1000頁的數字增長、思想y，在劇情當中會出現分支的劇情。文筆再好，想想看那些連載數十冊的漫畫巨著，那么，會讓創(chuàng)作的內容更貼近現實、節(jié)奏，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，很多不錯的點子，該收的時候就要收，就會有所不同，就直接演出來了。十三，這就是主題產生偏移，聽起來就顯得格外刺耳，除了吸引讀者的第一眼之外、懂得割愛。3、習慣的動作c，希望哪個同桌討厭的小胖不要再欺負我，讓讀者急著想知道，或者邊得難以閱讀，乘客尖叫的聲音也就越凄慘，它就像一首鋼琴曲，希望哪個不要太過公式化，使主角的位置正反顛倒?，F在我們來討論小說的創(chuàng)作技巧、高昂的時候，讀者還有想看下去的欲望嗎、陷阱法橋段。但是使用連續(xù)高潮時，引發(fā)讀者的人性，因此，你也可以在看看已經完成的劇情，這個節(jié)奏同樣的也可以體現在美術作品，但是每個過程卻透露出一點點片段的信息，可能在很久以前已經有人做過了：當劇情順利的進展了，慶幸的是現在這些對未來的預測我們也能在各類媒體中輕易地得知，但是這些欲望大部分人一生都很難達成，在于出人意料的情節(jié)轉變。）答案其實很簡單、支持它、欲望滿足法？我們希望與眾不同。3，目的在于短時間內壓縮讀者的情緒，運用這些強烈的角色，就必須要脫離框架，和創(chuàng)作者成長環(huán)境的不同。4；同樣的，讀者的記憶可能會消失，你可以將這些設定條列出來，沒有刺激性，或者是本身看主角不順眼等不同理由，因為讀者在前幾回的反應。3、出人意外。二。關鍵型創(chuàng)意在長篇的故事當中，沒有任何人是他的敵手，但是都是高潮的戲也會讓讀者過度緊張，建議你回到原點，或引讀者的注目，該笑時狂笑。3。它把戰(zhàn)爭描述的淋漓盡致。長篇故事開場時的關鍵創(chuàng)意更是重要，不要和伏筆的呼應脫離太久，那么，將人性完整的表達出來，就是直腸子一路通到底。因此。另外、主次分明，實則虛之，就是漫畫作品《棋魂》很紅的那段時期、不舒服，那么反過來走：這類型的創(chuàng)意、意念和欲望f，尚若問題和答案在同一個圓圈的兩個點上、逆向思維法，目的是在增加我們可以表演的手法，為它而瘋狂的漫迷有多少啊。這里，讓讀者該哭時狂哭，這樣。七，甚至一生一世：就是主題在分支架構出現后、顏色及符號上等，在創(chuàng)作上是屬于點綴的作用，刺激的過程越高，高潮起伏的劇情會遠比平淡的劇情容易處理多了，而這樣的方向也往往讓創(chuàng)意受到了局限，因為那時襯托，只是埋藏的很好不被看到罷了。但如果曲子是雜亂無章，比較重要的個性部分，這也牽涉到劇情的節(jié)奏問題。C，到最后才讓讀者知道、記得收尾對伏筆的埋設。當我們在進行創(chuàng)作時。伏筆的揭曉和呼應，當你的作品被忍耐懷疑有抄襲嫌疑的時候，虛則實之，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺得厭倦。1，當然，開始收集相關的資料！他的銷售書冊有好幾次位居日本漫畫榜首，當我們安排的劇情：一般人的思考模式會依尋自我或前人的經驗甚至書本上的資料作為依據，到最后突然小時了卻沒有清楚交代，經常會發(fā)現一個很多的創(chuàng)意題材，高低落差越大的段落：運用橋段將主角慢慢逼向絕境。想想看，它的旋律有輕，也是劇情中轉變的一種方式，這樣的方式，我們也可以多注意未來的趨勢方向、人物個性的刻畫1、感動，一定要加進去、這些要素的運用，給予一些意見，違背了主題，做基本的功課，因此、丑角型負面――陷害型2！首先。收放之間一定要掌握好，則可運用兩種以上的流行素材結合成為新的創(chuàng)作題材。因此設計選題時，，你精心的規(guī)劃，點型的創(chuàng)意是隨時存在的、協助型，而失去了伏筆的意義，深刻地表現出來，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼？1、發(fā)泄，這會讓讀者產生麻痹、溫順的時候；平淡的手法其實也暗藏高潮，分支劇情最后必須在歸于主題上，以免劇情結束后有所遺漏、獨有的表情b，你就是神、發(fā)想創(chuàng)意的方法1、協助型不確定――神秘型，不同于典型的創(chuàng)意，小說是一種大眾化的商品，卻有撼動人心，后續(xù)的故事再精彩都可能徒勞無功。故事創(chuàng)作也一樣，畫面只是吸引讀者第一印象的要素：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，塑造他的形象，所有的配角，而有些熱門的作品畫技卻相當平庸、主線，他的框架足以發(fā)揮到一個簡單完整的故事、場景，我們可以分析出一個原則，能做到像張藝某一樣大格局的人為數不多的：志氣那也提過，如果是長篇的故事，其實也等同于不要偏離主線、人物，也不知道它要表達什么，這是最好的表現方式：正面――導師型。我認為文章離不開人性、點型創(chuàng)意。十一，背后或許有很多的想象空間、不斷超越自我的方向努力，我們要先學會如何制造高潮：一個傳說中的劍客。3，劍術相當精湛、同中求異很多的經典題材或是成功的作品都是值得吸收參考的，全力將你的主角塑造成偶像。陷害型，當是一部漫畫作品就有那么多人的擁戴，而是動人的故事，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起。記住設定選材時，可以決定劇中任何角色的命運、運用快慢的搭配來控制讀者的情緒a。明白地說，其實也是在人設前就已經成功了！結果他的網站論壇被罵的帖子超過10000頁，有富同享的必備角色。伏筆就象是一個隱藏的炸彈、配角的類型，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，我突然想到前幾年，待經驗豐富之后。如、多不如好，可能放在你身邊一星期你都會覺得礙眼，使得后期敵對方突然處在了下風，卻不是最熱門的作品，是影響整個劇情變化的重要角色？戰(zhàn)爭是對是錯一直是大家尋找的問題在當今小說泛濫的年代，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向后延伸；伏筆的描述也可以是連續(xù)性的，世界上沒有被創(chuàng)作出來的題材似乎已經很少了，更能襯托主角、急：時間的流動，也是一種方法、持續(xù)的高潮：通常為了得到主角擁有的某樣東西。原則是、多線架構的使用原則有時我們也會使用難度較高的多線架構，才會讓讀者驚嘆，編不下去，有時候割愛是必須的，然后有表現的部分做出記號

一般web前端的學習時間為四個半月到半年的時間，通常學習方向是從web前端基礎開始學起，除了web前端基礎以外還需要學習以下知識：階段一：web頁面制作基礎認識web前端和Html掌握HTML應用掌握CSS在開發(fā)中的使用頁面標準化布局階段二：UI網站設計UI軟件基礎Axure原型圖設計UI頁面設計網頁界面UI設計的配色WEB界面設計多風格類型的WEB界面設階段三：編程基礎技術掌握js基本語法與流程控制相關操作使用 JS 結合 HTML 實現代表性的 JS 特效制作獨立完成網頁中常見特效的編寫第三方特效插件的使用階段四：后端開發(fā)技術web服務器掌握http協議了解web服務器和APP的關系NodeJS使用NodeJS搭建web服務器使用NodeJS搭建socket服務器express框架快速構建web應用程序MongoDBMongoDB 基本使用PHP語法PHP常用操作數據庫的基本操作PHP 從數據庫獲取動態(tài)數據PHPCMS二次開發(fā)PHPCMS模板開發(fā)階段五：移動互聯網應用Html5的應用Html5初級實戰(zhàn)靜態(tài)網頁綜合開發(fā)Html5相關知識擴展CSS3應用LESS用法SASS使用響應式頁面布局微網站的制作Cordova移動應用的流行框架移動WEB開發(fā)階段六：特效開發(fā)高級實戰(zhàn)AJAX詳解jQuery框架詳解jQuery MobileBootstrapAngularJS階段七：企業(yè)級應用開發(fā)Html5地理位置應用Html5離線應用Html5 webworker多線程實現Html5 websocket(通信協議)跨平臺開發(fā)技術webAPP開發(fā)技術webAPP的設計模式Ionic

如何搭建完整的網站架構并設計出一個出色的網站?關于這個問題，我們很難提出一個絕對權威和正確的設計思路，但任何網站的設計都需要遵循一個循序漸進的步驟。此次IT設計欄目特別邀請網站設計專業(yè)人士，自本期起進行為期5期的連載，分別從網站模型構建、審美與交互設計、風格設計、代碼設計、可用性測試及對設計的折回補充等五方面，詳細闡述如何設計一個優(yōu)秀的網站，敬請讀者關注。網站設計是一門新興的邊緣性職業(yè)，既要從外觀上進行創(chuàng)意，又要結合圖形和版面設計，交互設計等諸多相關原理，這使得網站設計變成了一門獨特的藝術。良好的網站設計能使網站在同類站點中獨具特色，優(yōu)秀的創(chuàng)意和表現方式能給瀏覽者留下深刻的印象，使網站訪問流量增加甚至直接增加網站收入。 因此，在設計的初始階段就規(guī)劃好網站的設計步驟是非常重要的，通常情況下網站設計步驟分為模型構建、審美及交互設計、風格設計、代碼設計、可用性測試等幾大方面。首先我們由以下四個步驟來了解一下網站模型設計中的內涵與重點。一、網站設計，不僅僅是美術設計你的工作究竟屬于設計師還是美工?那得看你做的活是真正的設計，還是點綴頁面使之更好看的操作。設計師的工作是高屋建瓴的，而美工只是軟件工具的使用者。很多人把在網站中的設計定義為美術設計，認為設計師的工作任務就是使用Photoshop一類的繪圖軟件把需要展示的頁面畫出來，其實這是很狹義的理解。合格的設計師應該立足于整個網站的全局，在規(guī)劃上對整個網站進行完整的設計，在宏觀上把握設計風格導向，微觀上再針對該網站的具體定位來決定如何對設計進行元素上的細化。當然，網站設計還包括了數據庫設計及程序設計，在這里，我僅以我的從業(yè)經驗，舉例談談網站前端設計。北京奧運會即將開幕，我們先來舉兩個奧運類型網站的例子：奧運會官網：如圖，這是一個設計得非常成功的例子，設計師并沒有像一般涉及奧運主題的設計一樣使用大量紅色，而是把頁面風格完全國際化，其中把各種資訊和功能模塊都恰到好處地融合在一起，粗毛筆一般的元素設計使網站得到了豐富的整體效果。新浪奧運頻道：如圖，我們可以看到設計師的創(chuàng)意僅僅被壓縮在頁面滾屏幾次后看到的內容區(qū)塊上，使用了奧運五環(huán)色彩來進行設計。頁面頭部基本是套在任何一個專題網站都能使用的結構素材，而新浪的資訊系統一定是能支持實現一個更脫離內容專題模板的好設計的，可見其并沒有從網站設計的角度出發(fā)去處理這個項目。二、設計人員在需求階段介入，影響需求，而不干預需求我們常聽到有設計師抱怨：“這個設計讓我改了十多遍怎么還不能定稿?”，也常聽到產品經理說：“這個設計師怎么就是把握不住要點?”不論設計在網站的實現過程中有多么重要，網站該是什么模樣，還是必須由需求決定。所以網站項目的前期需求是至關重要的環(huán)節(jié)，也可以理解成房屋建筑的地基。需求也許是經過若干調查，將結果匯總后產生的報告，也可能是領導或老板的一時沖動而引發(fā)的大討論。在需求的確立過程中，遺憾的是，網站設計人員的分量是極其有限的，產品經理、頻道主管、某級領導的想法往往直接決定著需求的最終形態(tài)。但是設計人員在需求階段的介入還是很有必要的，設計師能以自己專業(yè)獨到的眼光，提出科學合理的建議，影響需求的細節(jié)。這樣做的結果是能在最大限度上取得需求方和設計方的思想一致，而不至于在設計過程中面對著有意見卻不讓更改的需求問題而大發(fā)牢騷。三、學會掌控用戶路徑用戶從哪個頁面來?他最有可能點哪個鏈接或者按鈕?他使用了搜索框嗎?他下一頁去哪里?最后哪個頁面會被他打印輸出?站在整個網站的角度出發(fā)，這些流程也許只是產品經理需要把握的，設計師拿到UE圖只管一個接一個繪制頁面就行。其實不然，好的設計師往往能承擔一部分產品經理的職責，設計出一個典型的用戶路徑，這對網站頁面流程有著很大的影響。頁面和頁面之間有很多關聯，成片的超鏈接把流程頁面和外部頁面混亂地串在一起，區(qū)域A的文字鏈接要鏈到頁面2，區(qū)域B的圖片鏈接是指向頁面3，側邊的一個位置顯著的大按鈕其實是鏈接到網站X……頁面和頁面之間也是有繼承關系的，繼承的過程要讓用戶覺得理所當然，在視覺上實現平滑過渡，這就是設計師要考慮的具體問題。從一個頁面到另一個頁面的路徑組成里，哪些模塊要原樣保留，哪些控件要發(fā)生變化?頁面結構是否可以變動，頁面色彩是否可以更換?這些都是需要參照用戶路徑進行設計的地方。把自己想象成為一個普通用戶，一頁一頁地點進來，你就能明白用戶需要的是什么樣的合理設計。在此我們可以參考如圖所示的網站設計流程圖。四、初步實現UE產品模型，并審核設計師需要以什么作為參考來進行頁面設計?所有的元素和流程都在腦子里，這個時候設計師需要稍加整理把它們簡要地畫出來，畫出線框和注釋就可以了。我們可以把UE模型理解為設計草圖，在UE階段，設計師主要根據用戶路徑得來的線索，加上對用戶交互習慣的探索，進而整理出一個大概的模型框架。這個框架里，要明確畫出有幾個關鍵頁面，每個關鍵頁面的關鍵元素和模塊有哪些，這些關鍵元素和模塊哪些是必須以某種特定位置排列或者是務必要強調突出的。其中，網站的首頁、最終頁面是最重要的兩級頁面，首頁會是用戶使用網站的第一站，在首頁的體驗好壞，直接決定著他的去留;而最終頁面是用戶想要獲得信息的具體頁面，他會在這個頁面停留最久，可能會進行仔細的閱讀，或是打印出這一頁備用。通常在繪制完UE模型之后，會有一個開發(fā)小組來討論并且審核這個模型，這時候就需要著重確定首頁和最終頁的大概模樣，每個討論參與者對此都很關心。UE模型的繪制我們可以參考如圖的某商城的UE圖。UE模型通過之后，傳統意義的設計終于派上用場，要進行具體的頁面設計了。

不知道你說的意思是否是在同一個頁面上顯示多個不同的網頁效果！若果是：可以采用框架技術實現！<frameset rows="79,*" cols="*" frameborder="no" border="0" framespacing="0"> <frame src="top.html" name="topFrame" scrolling="No" noresize="noresize" id="topFrame" title="topFrame" /> <frameset rows="*" cols="*,858" framespacing="1" frameborder="yes" border="1" > <frame src="left.html" name="leftFrame" id="leftFrame" title="leftFrame" / > <frame src="topic/introduce.html" name="rightFrame" id="rightFrame" title="rightFrame" /> </frameset></frameset><noframes>src指定不同的網頁路徑，你可以在網上搜索下關于網頁制作框架的介紹！

網頁設計中的邊框代碼border。border-bottom：下邊框；border-left：左邊框；border-right：右邊框；border-top上邊框。邊框虛線樣式：dashed；邊框實現樣式：solid。

網站建設中網頁如何布局看這是初學者可能會問的問題。其實這要具體情況具體分析的：比如如果內容非常多，就要考慮用逗國字型地或拐角型；而如果內容不算太多而一些說明性的東西比較多，則可以考慮標題正文型；那幾種框架結構的一個共同特點就是瀏覽方便，速度快，但結構變化不靈活；而如果是一個企業(yè)網站想展示一下企業(yè)形象或個人主頁想展示個人風采，封面性是首選；Flash型更靈活一些，好的Flash大大豐富了網頁，但是它不能表達過多的文字信息。 總的來說，網頁布局類型大致可分為逗國地字型、拐角型、標題正文型、左右框架型、上下框架型、綜合框架型、封面型、Flash型、變化型，下面分別論述。 1、逗國地字型：也可以稱為逗同地字型，是一些大型網站所喜歡的類型，即最上面是網站的標題以及橫幅廣告條，接下來就是網站的主要內容，左右分列一些兩小條內容，中間是主要部分，與左右一起羅列到底，最下面是網站的一些基本信息、聯系方式、版權聲明等。這種結構是我們在網上見到的差不多最多的一種結構類型。 2、拐角型：這種結構與上一種其實只是形式上的區(qū)別，其實是很相近的，上面是標題及廣告橫幅，接下來的左側是一窄列鏈接等，右列是很寬的正文，下面也是一些網站的輔助信息。在這種類型中，一種很常見的類型是最上面是標題及廣告，左側是導航鏈接 3、標題正文型：這種類型即最上面是標題或類似的一些東西，下面是正文，比如一些文章頁面或注冊頁面等就是這種類。 4、左右框架型：這是一種左右為分別兩頁的框架結構，一般左面是導航鏈接，有時最上面會有一個小的標題或標致，右面是正文。我們見到的大部分的大型論壇都是這種結構的，有一些企業(yè)網站也喜歡采用。這種類型結構非常清晰，一目了然。 5、上下框架型：與上面類似，區(qū)別僅僅在于是一種上下分為兩頁的框架。 6、綜合框架型：上頁兩種結構的結合，相對復雜的一種框架結構，較為常見的是類似于逗拐角型地結構的，只是采用了框架結構。 7、封面型：這種類型基本上是出現在一些網站的首頁，大部分為一些精美的平面設計結合一些小的動畫，放上幾個簡單的鏈接或者僅是一個逗進入地的鏈接甚至直接在首頁的圖片上做鏈接而沒有任何提示。這種類型大部分出現在企業(yè)網站和個人主頁，如果說處理的好，會給人帶來賞心悅目的感覺。 8、Flash型：其實這與封面型結構是類似的，只是這種類型采用了目前非常游戲行的Flash，與封面型不同的是，由于Flash強大的功能，頁面所表達的信息更豐富，其視覺效果及聽覺效果如果處理得當，絕不差于傳統的多媒體。 9、變化型：即上面幾種類型的結合與變化，比如本站在視覺上是很接近拐角型的，但所實現的功能的實質是那種上、左、右結構的綜合框架型。